徐悲鸿主张用西方写实技巧来改良中国画，他说:“古法之佳者守之;垂绝者，继之;不佳者，改之;未足者，增之;西方画之可采入者，融之。”因此，他开拓性地将西方素描技法融入中国水墨画，走出了一条“中西合璧”的艺术道路。《愚公移山》中的人物轮廓用勾线的方式画出，愚公与妇女的衣纹延续了中国传统的画法，但壮年男子的身体结构与体积的塑造则借鉴了西方的写实技法。作品既具笔墨韵味，又不失神采与细节。

⑦籍里柯的构思同样精巧，在《梅杜萨之筱》中，天色阴沉，海浪汹涌，木筱上有近20位姿态各异的船员。而根据研究，船员获救的那天实际上天色明朗，海面平静，木筏上的人物也要比画中的略少。籍里柯对现实的改编让作品更具戏剧性，更易唤起情感共鸣。

《梅杜萨之筏》 局部

籍里柯将木筱与人物安排在一个倾斜的金字塔内，保证了画面的视觉整体性，又让木筱具有向前的动势。稍远处，黑人船员让·查尔斯被众人托举在金字塔的顶端，挥舞的红巾将情绪推到高潮。在金字塔底部则画出了浸泡得变色的尸体，还有尽力抱着儿子遗体的老水手，再现出惨绝人寰的一幕。在光线处理上，左侧投入画面的强光让明暗对比更强烈，场景更具戏剧性，泛白的天色则暗示着获救的希望。籍里柯为了创作这幅作品曾数次改变构图，从留存下来的画稿来看，他显然选择了一个最佳方案。

《梅杜萨之筏》1818-1819

716x491cm 卢浮宫 布面油画

⑧小结：本课着重探讨美术作品的创作过程，主要目的是比较深入地理解美术作品源于生活又高于生活的辩证关系，以及两位杰出的画家对待现实生活的态度，从而更好地鉴赏美术作品。

徐悲鸿 《自画像》

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